Recursos – El Mercurio salmantino

Hebrew Codicology – קודיקולוגיה עברית: versiones definitivas de la obra de M. Beit-Arié

Malachi Beit-Arié (מלאכי בית-אריה; Petaḥ Tiqwá, 1937) es el decano, cuando no el auténtico fundador, de la codicología hebrea. La mayor parte de su formación tuvo lugar en la Universidad Hebrea de Jerusalén, donde se doctoró en 1967 con una tesis dirigida por Gershom Scholem, a su vez el fundador del estudio moderno sobre cabalá.El temprano interés por los códices hebreos de Beit-Arié quedó plasmado en la creación en 1965, junto con Colette Sirat, del Hebrew Palaeography Project cuyo objetivo principal fue en un principio la localización y estudio de los códices que incluían mención explícita bien de la fecha de copia, bien del escriba de modo que resultara posible realizar un estudio histórico fundado de la paleografía y codicología hebrea. A resultas de este trabajo, los miembros del Hebrew Palaeography Project han venido elaborando una base de datos que funciona como catálogo de los códices consultados, SfarData – ספר-דתא, alojada y accesible en la web de la Biblioteca Nacional de Israel (הספרייה הלאומית). Entre ellos se encuentran los hoy conservados en la Biblioteca General Histórica de nuestra Universidad.

**ACCEDER A LA EXPOSICION Las llaves del conocimiento**

Fruto de la labor sostenida a lo largo de casi ya sesenta años, Beit-Arié ha logrado condensar en un manual de referencia, Hebrew Codicology – קודיקולוגיה עברית, el grueso de los avances de la disciplina, ofreciendo una panorámica comprehensiva de todos los aspectos vinculados a la creación de códices manuscritos en hebreo. El enfoque, como deja claro el subtítulo de la obra, es el de la codicología cuantitativa y comparada, como no podía ser de otro modo al hacer uso de los extensísimos datos recopilados en SfarData; de hecho, la metodología cuantitativa es la que auspició el Hebrew Palaeography Project desde su fundación, antes de los estudios programáticos de Carla Bozzolo y Ezio Ornato en 1980, de modo que con justicia la codicología hebrea puede arrogarse cierta primacía en este campo. Uno de los principios que emerge de la obra de Beit-Arié es la clasificación de los códices hebreos medievales en seis grandes zonas geoculturales, representadas en el siguiente mapa (tomado de SfarData):

Hebrew Codicology vio la luz por primera vez en 1981. Desde entonces, la obra no ha dejado de ser ampliada, corregida y actualizada, y muchas de las versiones provisionales en hebreo y en inglés han sido accesibles a través de la página de academia.edu de su autor. Ahora, desde comienzos del 2022, contamos en acceso abierto, y gracias a la colaboración del Centre for the Study of Manuscript Cultures (CSMC) y el Zentrum für nachhaltiges Forschungsdatenmanagement (RDM Centre) de la Universidad de Hamburgo, con las formas definitivas de la versión hebrea e inglesa, esta última traducida por Ilana Goldberg y revisada por Nurit Pasternak.

La Royal Photographic Society digitaliza su revista desde 1853 hasta 2018.

El primer procedimiento fotográfico o heliográfico fue inventado por Niépce hacia 1824. Las imágenes eran obtenidas con betún de Judea, extendido sobre una placa de plata, luego de un tiempo de exposición de varios días. Las sociedades fotográficas empezaron a proliferar en 1839, al poco tiempo de empezar a desarrollarse la fotografía. La más antigua de todas es la Royal Photography Society. Se formó el 20 de enero de 1853 y el 3 de marzo de aquel año empezó a publicar su boletín. A partir de ahora, desde aquel primer número hasta el último de 2018 podremos consultarlo de forma gratuita en internet.

La Royal Photographic Society Journal es la publicación periódica fotográfica más antigua del mundo. El primer número apareció el 3 de marzo de 1853 y se ha publicado desde entonces con ligeros cambios en su frecuencia y formato.

Ahora tenemos a nuestro alcance toda la historia de la fotografía británica, y una parte muy importante de la historia de la fotografía mundial.

Es la forma perfecta de ver la evolución de un arte, desde el elitismo de los primeros años hasta un mundo digital 100%. Lo mejor de todo es que podemos estudiar tendencias, formas de mirar y percibir cómo cambia la sociedad a lo largo de tres siglos. Desde luego un tesoro al alcance de todos nosotros.

Delitos contra el patrimonio cultural.

Durante la última década, el mundo ha sufrido un considerable aumento de la destrucción del patrimonio cultural a causa de conflictos armados. Esto ha venido acompañado del saqueo organizado, el tráfico ilícito y la venta de bienes culturales que formaban parte integral del patrimonio, la historia y la identidad de un país.
Los delitos contra el patrimonio cultural no solamente se dirigen a objetos. La destrucción del patrimonio también está relacionada con la persecución de individuos y comunidades con argumentos culturales. Puede suponer también una cuestión de seguridad y estabilidad, y un delito de guerra.

INTERPOL ha lanzado una aplicación que ayudará a detectar los bienes culturales sustraídos, reducir el tráfico ilícito y aumentar las posibilidades de recuperar las obras y objetos de arte robados. La aplicación ID-Art de INTERPOL permite a cualquier usuario, desde un funcionario encargado de la aplicación de la ley hasta un ciudadano, acceder a través de dispositivos móviles a la Base de Datos de INTERPOL sobre Obras de Arte Robadas, crear un inventario de colecciones de arte privadas e informar de los lugares de interés cultural que pueden estar en peligro.

Esta herramienta, que utiliza un avanzado software de reconocimiento de imágenes, se puede descargar de forma gratuita desde Play Store (para los sistemas Android o Google) o App Store (para Apple). La app está disponible en las lenguas oficiales de INTERPOL -árabe, español, francés e inglés- y se financia a través de la Fundación INTERPOL para un Mundo más Seguro.

«En los últimos años se ha producido un saqueo sin precedentes del patrimonio cultural a manos de terroristas, como consecuencia de conflictos armados, pillajes organizados y depuraciones culturales», declaró el Secretario General de INTERPOL, Jürgen Stock. «Esta nueva herramienta supone un importante paso adelante para reforzar la capacidad que tienen los policías, los profesionales del patrimonio cultural y los ciudadanos para proteger nuestro patrimonio común», añadió el Secretario General de INTERPOL

La aplicación, que está a disposición del público, activará el acceso en tiempo real a la Base de Datos de INTERPOL sobre Obras de Arte Robadas, la única base de datos mundial que contiene información sobre objetos de arte robados y desaparecidos certificada por la policía.

Los policías, los trabajadores de aduanas, los coleccionistas privados, los marchantes y los amantes del arte pueden comprobar al instante si un objeto se encuentra entre los más de 52 000 que figuran en esta base de datos. Las búsquedas a través de la aplicación pueden realizarse haciendo una fotografía y cargándola en la aplicación, o introduciendo los criterios de búsqueda manualmente.

Creación de un inventario

Siguiendo la norma internacional denominada Object ID, los museos y los coleccionistas privados pueden captar imágenes de sus obras de arte y registrar sus características en la aplicación para poder hacer más tarde un seguimiento de sus colecciones. En caso de robo pueden facilitar estos registros a las fuerzas del orden, lo que aumenta considerablemente las posibilidades de recuperación.

El Presidente del Consejo Internacional de Museos (ICOM), Alberto Garlandini, declaró: «El patrimonio de todo el mundo está en peligro a causa de catástrofes naturales, saqueos o conflictos. Al facilitar el acceso inmediato a su Base de Datos sobre Obras de Arte Robadas y utilizar la norma Object ID del ICOM para crear inventarios de bienes culturales, INTERPOL proporciona a los profesionales de los museos y a los ciudadanos una herramienta innovadora y muy necesaria para proteger el patrimonio en peligro.»

Información sobre los lugares en peligro

La aplicación permite a quienes están en primera línea de la protección del patrimonio documentar el estado de los lugares en peligro, sean estos monumentos históricos o yacimientos arqueológicos. También permite a los usuarios registrar la ubicación geográfica, dar una descripción detallada y cargar imágenes para documentar el estado del lugar. Las fichas resultantes pueden utilizarse como prueba, o como base para la reconstrucción, si en algún momento el sitio es saqueado o destruido. «La nueva aplicación ID-Art de INTERPOL es un hito en la lucha internacional contra el tráfico ilícito de bienes culturales. Es a la vez preventiva y reactiva, ya que permite a cualquiera registrar objetos y lugares de interés cultural en la aplicación, lo que puede mejorar las prácticas de diligencia debida con los posibles compradores de objetos culturales», afirmó Ernesto Ottone, Subdirector General de Cultura de la UNESCO.

Directrices relativas a la selección del patrimonio digital para su conservación a largo plazo.

En 2015, la Conferencia General de la UNESCO aprobó la «Recomendación relativa a la conservación del patrimonio documental, incluido el digital, y al acceso al mismo.» En consecuencia, cada cuatro años, los Estados miembros de la UNESCO deben informar sobre su aplicación de la Recomendación de 2015. Estas Directrices son un recurso útil que puede ayudar a los Estados Miembros de la UNESCO a aplicarla.

**UNESCO/PERSIST Guidelines for the Selection of Digital Heritage for Long-Term Preservation**. 2a. ed. Unesco, 2021

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FUENTE: Universo Abierto

El mundo digital avanza a la velocidad del rayo. Tanto los contenidos como las tecnologías digitales avanzan de forma significativa cada día, lo que supone un serio reto para las instituciones patrimoniales y otras organizaciones de información a la hora de seguir seleccionando, preservando y accediendo a la producción del patrimonio documental del mundo. Para garantizar la accesibilidad a largo plazo del patrimonio digital significativo, es esencial la identificación y las intervenciones tempranas de preservación.
Han pasado cinco años desde que se elaboró la primera edición de las «Directrices de la UNESCO/PERSIST para la selección del patrimonio digital para su preservación a largo plazo» con el fin de ayudar a las instituciones de patrimonio e investigación a seleccionar el patrimonio digital para su preservación sostenible a largo plazo. En un mundo digital, cinco años son una eternidad, por lo que era necesaria una segunda edición de las Directrices.
La primera edición de las Directrices evolucionó a partir del trabajo del proyecto UNESCO/PERSIST, que surgió de la Conferencia de la Memoria del Mundo celebrada en Vancouver (Canadá) en 2012. El proyecto PERSIST es una iniciativa de colaboración entre la UNESCO, la Federación Internacional de Asociaciones de Bibliotecarios y Bibliotecas (IFLA), el Consejo Internacional de Archivos (CIA) y otros socios. En 2020, el proyecto PERSIST se integró en el trabajo del Subcomité de Preservación del Programa Memoria del Mundo de la UNESCO.

Recomendaciones para proyectos de digitalización de patrimonio bibliográfico y fotografía histórica.

Consejo de Cooperación Bibliotecaria Grupo de Trabajo de Buenas Prácticas en Digitalización. Recomendaciones para proyectos de digitalización de patrimonio bibliográfico y fotografía histórica. 2021. http://hdl.handle.net/10421/9200

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El Consejo de Cooperación Bibliotecaria acaba de publicar sus Recomendaciones para proyectos de digitalización de patrimonio bibliográfico y fotografía histórica. Este documento es fruto de la actividad del Grupo de Trabajo de Buenas Prácticas en Digitalización, conformado por expertos en digitalización, fotografía, biblioteca digital y fototeca histórica, de diversas instituciones españolas (Subdirección General de Coordinación Bibliotecaria, Biblioteca Nacional, Universidad Carlos III, C.A. de Galicia, FEDAC, U. de Valencia y U, de Las Palmas de Gran Canaria).

Este trabajo pretende ser una guía y referencia para aquellas instituciones o empresas que gestionen o ejecuten proyectos de digitalización de fondos patrimoniales en el ámbito español y latinoamericano.

El documento aborda la digitalización de todo tipo de materiales textuales, impresos, gráficos y cartográficos como pueden ser libros, periódicos, revistas, mapas, dibujos y grabados, partituras, manuscritos, microfilms, etc. y de materiales fotográficos.

Se cubren además, en este trabajo, todas las fases de los proyectos de digitalización de patrimonio bibliográfico y fotografía histórica, desde la planificación inicial hasta la entrega de los materiales digitalizados. Esto incluye, entre otras cosas, la selección de materiales, los espacios de trabajo, la preparación y elección de los equipos, la manipulación de los documentos, el transporte de los materiales, los procesos y parámetros de captura, el procesamiento de imágenes, la gestión del color, el reconocimiento óptico de caracteres, la generación de copias, los metadatos asociados, la estructura de carpetas y el nombrado de archivos, la documentación de los proyectos y su planificación y evaluación.

Gracias a esto, estas Recomendaciones pueden servir tanto a gestores que tengan que planificar o evaluar proyectos de digitalización, o redactar planes o políticas para este tipo de proyectos, como para el personal técnico que tenga que llevarlos a cabo. Aunque han sido redactadas por personal de instituciones públicas con fondos patrimoniales, pueden ser útiles de hecho, obviando algunas referencias a temas institucionales, por instituciones privadas, empresas o particulares.

Además, aunque se hace especial hincapié en la consideración de los materiales como objetos históricos, y por tanto, en la importancia de conseguir reproducciones fieles de los originales, se han tenido en cuenta, sobre todo en lo referente a la fotografía histórica, que existen contextos u ocasiones en los que otras metodologías pueden ser necesarias o válidas. Se ha pretendido, en definitiva, que estas recomendaciones sirvan para todo tipo de proyectos de digitalización de materiales bibliotecarios y fotográficos, aunque sobre todo para los de fondos patrimoniales.

Los documentos históricos del Museo de Ciencias Naturales, ahora en internet.

Fragmento de una carta de Pascual Nebot
a Pedro Dávila, fundador del Real Gabinete
de Historia Natural,
(1776) / Archivo del MNCN-CSIC

La plataforma de fondos patrimoniales digitalizados del Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC), Simurg, ha puesto a disposición del público general 3.200 documentos pertenecientes al archivo histórico del Museo Nacional de Ciencias Naturales (MNCN-CSIC).

Entre otras colecciones, se puede acceder al Fondo del Real Gabinete de Historial Natural y el de Expediciones científicas de los siglos XVIII y XIX, que constituyen los documentos más antiguos del archivo histórico y también los más solicitados, cuya consulta hasta ahora solo estaba disponible en sala en microfilm.

“Tras la campaña de digitalización de los fondos del CSIC, esta parte de nuestra historia de la ciencia, convulsa, difícil y también esperanzadora y llena de éxitos y penurias, puede consultarse en abierto desde cualquier lugar del mundo. Por fin, el investigador puede abandonar el cansino y antipático microfilm, y los documentos se mantienen preservados del deterioro que provoca su consulta”, explica Mónica Vergés Alonso, responsable del Archivo del MNCN-CSIC.

Los fondos del Real Gabinete (1752‐1815) digitalizados abarcan desde la creación del museo, con manuscritos de su fundador, Pedro Franco Dávila, y de sus sucesores Eugenio Izquierdo y José Clavijo, hasta la ocupación francesa, el saqueo de las colecciones y la reclamación del botín, pasando por diversos documentos de la mano de los consejeros reales de Carlos III, Grimaldi, Floridablanca y Gálvez.

Entre las cuentas de gastos, el incremento de especímenes de historia natural y el Gabinete como lugar de enseñanza de las ciencias naturales, se adivina la vida cotidiana, el carácter de los protagonistas y el estilo administrativo de la época. Los documentos permiten conocer los detalles de las remesas y donaciones, las rutas por tierra y mar, el talante de los arrieros y emisarios, el arreglo de un tejado, la extinción de una plaga, el diseño de los uniformes del personal o la urgencia por ayudar a la viuda del portero del establecimiento que acaba de fallecer.

**Monumentos de Mejico, tomados del natural y litografiados** (1841). Gualdi, Pedro

“El Fondo de los viajes científicos españoles de los siglos XVIII y XIX coincide con un momento feliz para la ciencia, un momento en que el mundo se hace pequeño y el ansia por conocer, grande”, comenta Vergués. Este conjunto comprende las expediciones a Nueva España, a los reinos de Perú y Chile, al Nuevo Reino de Granada, el viaje Malaspina o la Comisión científica del Pacífico. A través de cédulas y órdenes reales se sabe de la duración de la expedición, de las condiciones del viaje, de los sueldos y los cargos, y de la responsabilidad de incrementar las producciones naturales del Gabinete con el envío continuo de remesas, descripciones y dibujos de todo aquello que se encuentre. “Y entre líneas se lee el cansancio, el entusiasmo, el asombro, la enfermedad e incluso la pérdida de los expedicionarios”, añade.

Este proyecto del Museo de Ciencias Naturales se une a las actuaciones de digitalización de documentación patrimonial custodiada en la Red de Bibliotecas y Archivos del CSIC llevadas a cabo desde 2008. El resultado de estas iniciativas se encuentra recopilado en el portal Simurg, que actualmente reúne más de 20.000 documentos de distinto tipo (manuscritos, impresos antiguos, fotografías, revistas, mapas, partituras, etc.), que constituyen piezas fundamentales para el estudio de la historia de la ciencia en España, así como para otros ámbitos del conocimiento como la botánica, la antropología, el arte, los recursos naturales y, especialmente, el de las humanidades. A estos documentos se puede acceder libremente desde cualquier parte del mundo con conexión a internet con fines de investigación, estudio o consulta.

Lux : Las edades del Hombre.

Bajo el vocablo latino ‘LUX’, Burgos, Carrión de los Condes y Sahagún albergan la vigésima quinta edición de la exposición de Las Edades del Hombre, enmarcada en la celebración del Año Santo Jacobeo 2021 y el VIII Centenario de la Catedral de Burgos.

La exposición partirá de Burgos, donde se abordará el origen y sentido de las catedrales; el relato tendrá como hilo conductor la figura de la Virgen María, presencia constante por las advocaciones marianas de muchas de las catedrales, como la de Santa María en Burgos, y de multitud de iglesias, ermitas y monasterios que jalonan la Ruta Jacobea, que recorrerá esta XXV edición de Las Edades, como la iglesia de Santa María del Camino en Carrión de los Condes y el Santuario de la Peregrina en Sahagún.

La imagen elegida para el cartel de la exposición es una vidriera del convento salmantino de ‘Las Úrsulas’ que, mostrando la Coronación de la Virgen, ahonda en ese protagonismo de María, pero hace referencia también a la luz inherente a las catedrales góticas. La obra, de autor desconocido, data de los primeros años del siglo XVI y procede de alguno de los importantes talleres burgaleses de la época, cuyo máximo exponente fue Arnao de Flandes. La vidriera, además de la imagen, ha prestado sus tonos para el grafismo de LUX, en rojo, azul y verde.

La Biblioteca Histórica de la Universidad de Salamanca aporta para la exposición una obra considerada «joya de la historiografía latina peninsular». Se trata de la Historia Compostelana (ca. 1240), un manuscrito sobre pergamino donde se relatan los hechos del que fue el primer arzobispo de la sede gallega, Diego Gelmirez, de capital importancia para la historia de Santiago de Compostela.

**Historia Compostelana (Ms. 2658). Universidad de Salamanca, Biblioteca General Histórica.** *Folio 14r: en un bello marco arquitectónico, un obispo y un ángel con incensario se encuentran ante tres tumbas, la de Santiago y las de dos de sus discípulos, Teodoro y Atanasio*.

De la Historia Compostelana se conservan en el mundo 18 manuscritos fechados entre el s. XIII y el s. XVIII siendo el de Salamanca el más antiguo [Ver en GREDOS]. Se trata de un relato promovido por el propio obispo para que sus acciones no fuesen olvidadas, que sirve además para fundamentar los derechos y posesiones de la sede y dar cuenta de todo aquello que Gelmirez consiguió para su diócesis pese a las persecuciones y peligros sufridos.

En la redacción de la obra participaron varios personajes, siendo Nuño Alfonso y Giraldo los más importantes y hombres de confianza del obispo. El autor de los últimos noventa y tres capítulos habría sido Pedro Marcio, también canónigo compostelano, que escribió tras la muerte del arzobispo. Así pues, la composición de la obra se dilató en el tiempo y cada uno de los redactores dejó su propia impronta. Se considera que este largo período comenzó hacia 1107 y se prolongó hasta 1145-1149.

Nuevo Portal de Guías Bibliográficas de la BNE.

La BNE publica esta semana un nuevo recurso digital: el Portal de Guías Bibliográficas de la Biblioteca Nacional de España. [ACCEDER]

Este nuevo espacio digital ofrecerá guías temáticas, que podrán abarcar una gran variedad de materias, y que incluirán amplios apartados informativos y numerosos recursos y servicios relacionados (bibliografía y referencias, fondo digitalizado, etc.).

Se inaugura el portal con estas tres guías:

La biblioteca de Emilio Pardo Bazán, que recoge una selección de las obras que la escritora reunió en las Torres de Meirás, además de un listado con los libros que publicó en su editorial La Biblioteca de la Mujer;
La Guía de opositores a Archivos, Bibliotecas y Museos, que reúne información práctica para los interesados en presentarse a oposiciones en este sector profesional;
La Guía sobre Revistas electrónicas gratuitas de Biblioteconomía, Documentación, Archivística y Museología, en la que puede encontrarse un repertorio amplio de publicaciones de este campo, seleccionado por la Sección de Documentación Bibliotecaria de la Biblioteca Nacional de España.

El portal utiliza la herramienta LibGuides, sistema de gestión de contenidos utilizado por numerosas bibliotecas de todo el mundo para compartir información, elaborar guías temáticas que profundizan en materias diversas y difundir recursos bibliotecarios.

Las universidades más antiguas del mundo por países.

Nos ha llamado la atención este mapa donde se recogen las universidades más antiguas del mundo por países. En el caso de España, se trata de la Universidad de Salamanca, aunque no sabemos muy bien a qué se corresponde la fecha indicada: 1134.

La fundación de la Universidad de Salamanca tiene lugar en el año 1218 el rey Alfonso IX de León. En 1254 el rey Alfonso X establece las normativas de organización y dotaciones financieras y en 1255 Alejandro IV publica las bulas pontificias que reconocen la validez universal de los grados por ella otorgados y se le concede el privilegio de tener sello propio.

Aún así compartimos el mapa como curiosidad.

Los Moralia in Job.

El Área de Biblioteca Digital de la BNE ha realizado recientemente la digitalización de uno de los códices más importantes y voluminosos de la Edad Media hispana, los Moralia in Job de San Gregorio (Mss/80), fechado el 11 de abril del año 945 en el desaparecido monasterio de Valeránica, en la actual provincia de Burgos. El manuscrito fue copiado e iluminado por Florencio, cuyo nombre aparece en el colofón y en el laberinto del fol. 3r, un destacado artífice del que se conservan otros manuscritos, como la Biblia de San Isidoro de León de 960. Posteriormente fue a parar a la catedral de Toledo, de dónde llegó a la BNE en 1869.

Las ilustraciones se concentran en los primeros folios, formando un conjunto de gran originalidad : letra alfa (fol. 1v), Cristo en majestad (fol. 2r), Crismón (fol. 2v), laberinto (fol. 3r) y pavo real (fol. 3v). El conjunto se completa con una serie de iniciales y una letra omega en el fol. 501r.

El colofón de la obra (fol. 500v) es una sorprendente confesión de su autor y una advertencia para el futuro : “Quien no sabe escribir no aprecia mucho este trabajo. Pero si quieres saber cuan ardua es la tarea del escritor trata de hacerlo tú mismo. Oscurece la vista, encorva la espalda y hace que se junten el pecho y el vientre, es una prueba terrible para todo el cuerpo. Por lo tanto, amable lector, pasa estas páginas cuidadosamente y mantén tu dedo lejos del texto. Porque así como el granizo destroza los frutos de la primavera, de la misma manera un lector descuidado es una pesadilla para los libros y la escritura”. Por ello, como homenaje al esfuerzo de Florencio y para que ningún lector descuidado acercase sus dedos al manuscrito decidimos que había llegado el momento de su digitalización más de mil años después de que fuera finalizado.

Fuente: BLOG de la BNE