Restauración del ‘PETIT ATLAS MARITIME ‘

Fondo Antiguo

A lo largo del mes de enero se ha finalizado en el Taller de Restauración de la Biblioteca de la Universidad de Sevilla, el proceso de restauración del primer volumen de la obra Petit Atlas maritime: recueil de cartes et plans des quatre parties du Monde en cinq volumes, editado por el ingeniero francés Nicolás Bellin en 1764.

El volumen que ha sido objeto de tratamiento reúne 102 imágenes calcográficas que reproducen planos de América Septentrional e Islas Antillas. Presenta encuadernación rígida en piel color avellana con un sutil marmoleado en un tono más oscuro. Cada tapa presenta una bordura exterior de hilos gofrados. Sobre los restos del lomo decoración con motivos vegetales dorados en los entrenervios. Sobre el segundo y el tercero grabaron, en oro, el título y el tomo. Doble hilo dorado recorre los cantos de las tapas.

En el Blog del Fondo Antiguo de la Biblioteca de la Universidad de Sevilla nos comentan el estado en el que se encontraba y cuáles han sido los pasos dados para su recuperación

El estado de conservación general era crítico. El volumen había sufrido un grave ataque de insectos que había afectado a texto y estructura de cosido. La piel presentaba lagunas de diferente entidad en ambas tapas y erosiones de diferente profundidad. Pero la zona más dañada era el lomo, donde se habían perdido los dos entrenervios inferiores y gran parte del resto.

El tratamiento realizado tras el desmontaje de la obra ha incluido las siguientes fases:

  • Fijación de los sellos de tampón de la Biblioteca. Cada plano presentaba como mínimo uno.
  • Lavado y desacidificación de todo el bloque textual. En esta fase se desmontan las escartivanas originales muy dañadas por la acción de los insectos.
  • Restauración del soporte mediante reintegración mecánica.
  • Creación de nuevas escartivanas necesarias para el proceso de cosido.
  • Realización de nuevo cosido sobre cinco nervios de cuerda e yute e hilo de lino.
  • Nuevo enlomado.
  • Restauración de la piel de la cubierta.
  • Unión de las tapas originales con el cuerpo del libro.
  • Montaje de nuevo lomo en piel y posterior reposicionamiento de los fragmentos originales que se habían salvado.

FOTOS E INFORMACION: Blog del Fondo Antiguo de la Biblioteca de la Universidad de Sevilla 
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Dios, el mundo y Baviera. 100 tesoros de las bibliotecas estatales regionales de Baviera

La exposición.

(17 de octubre 2018 – 7 de julio 2019. Biblioteca Estatal de Baviera, 1er piso)

Desde octubre de 2018, las diez bibliotecas estatales regionales de Baviera  presentan por primera vez y con una gran exposición los tesoros existentes en la Biblioteca Estatal de Baviera en Munich.

Andreas Cellarius: Harmonia macrocosmica. Himmelsatlas. Amsterdam: Johannes Janssonius, 1661

“Baviera es un estado legal, cultural y de bienestar … El estado protege los fundamentos naturales de la vida y la tradición cultural”. Por lo tanto, la Constitución de Baviera en su Artículo 3 describe las tareas y la importancia de las diez bibliotecas estatales regionales en Baviera, que están subordinadas organizativamente a la Biblioteca Estatal. Como bibliotecas científicas, sirven para el suministro de información y literatura de la ciudad y la región, así como para la protección, preservación y cuidado de las valiosas existencias históricas y, por lo tanto, la tradición cultural de Baviera en las regiones.

Las bibliotecas estatales regionales guardan tesoros preciosos entre sus bóvedas y  sus fondos, la variedad de las colecciones es impresionante. Razón suficiente para presentar una selección de estos tesoros al menos una vez juntos en una gran exposición para el público en general. La Biblioteca Estatal de Baviera, por lo tanto, está dedicando su gran exposición anual 2018/19 por completo a los aspectos destacados de la cartera de las regiones. Desde el 17 de octubre de 2018 hasta el 7 de julio de 2019, mostrará  alrededor de cien tesoros en tres bloques diferentes.

  • Manuscritos y grabados medievales hasta la Reforma
  • Oriente y Occidente. Libros, mapas, globos del siglo XVI y XVII 
  • Guerra y paz, alegría y dolor. Coleccionables 

Hans von Gersdorff: Feldbuch der Wundarznei. Wundenmann. Straßburg: Johannes Schott, 1517 

Se exhibirán manuscritos medievales, incunables, preciosos grabados, mapas, globos, carteles, cartas y mucho más. 

Por ejemplo, los visitantes pueden esperar un libro de cocina de 1915, una historia natural de las aves de 1805 a 1821 y la carta de Bertolt Brecht a Paula Banholzer de 1919, así como la Orden de Napoleón del 24 de abril de 1809, el diccionario de 1715 “The Royal ABC” para Caroline von. Brandeburgo-Ansbach, un plan geométrico del Danubio, presumiblemente del año 1794, o un códice oriental de habla árabe-persa del siglo XVI. Entre los aspectos más destacados se incluyen la llamada “farmacopea Lorsch” del siglo IX, la crónica mundial de Hartmann Schedels de 1492, una Biblia de Gutenberg de 1454/55.

 


La exposición virtual y las conferencias

Acompañando a la exposición física, también se presenta una exposición virtual con algunos elementos seleccionados que darán una visión de la diversidad de los tesoros expuestos, así como una serie de conferencias en torno al tema d ela exposición. 

 

101 Obras maestras: ciencia y arte en los museos y bibliotecas de Madrid.

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Esferas terráquea y celeste. Biblioteca Histórica USAL

101 Obras maestras: ciencia y arte en los museos y bibliotecas de Madrid. Madrid : Consejo Superior de Investigaciones Científicas : Fundación Española para la Ciencia y la Tecnología, 2013. ISBN: 978-84-695-8543-6
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Un peregrinar bien virtual (gracias a Internet), bien físico (visitando las obras in situ), nos invitan a reflexionar sobre el valor científico que atesoran las instituciones culturales, y el artístico que albergan las tenidas por científicas. Un cuadro puede incluir (y de hecho suele incluir) presupuestos ópticos, o puede estar cargado de referencias médicas o biológicas. Un instrumento quirúrgico o astronómico es un artefacto sometido al diseño. El arte es un campo de experimentación donde se precipitan ideas y convenciones sobre la naturaleza. La ciencia siempre fue una cultura encaminada a la representación y gobernada por la voluntad de persuadir a sus públicos. ¿Dónde comienza la evidencia y dónde el sentimiento? ¿Dónde la investigación y dónde la belleza? Pasearse por estas 101 obras es una invitación a cruzar caminos a veces imprevistos.

Más de 365 días, más de 30 instituciones, más de 50 autores y 101 obras (o más) son cifras cuya suma da como resultado este proyecto. Bajo el título 101 obras maestras: ciencia y arte en los museos y bibliotecas de Madrid se reúnen un conjunto de piezas de diversas cronologías, técnicas, materiales y finalidades. Variadas son también sus ubicaciones: de Alcalá de Henares a San Lorenzo de El Escorial, pasando por Atocha, el Prado, Recoletos, el campus universitario de la Complutense, y un sinfín de otras localizaciones en la ciudad y Comunidad de Madrid.

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Leonardo da Vinci. Madrid, Biblioteca Nacional de España (Mss. 8937 y 8936) 

A pesar de esta aparente amalgama, todas ellas aúnan la peculiaridad de ser representativas de las historias de la ciencia y del arte, las cuales, aunque en la actualidad son reconocidas como distantes y dispares entre sí, a lo largo de los siglos caminaron de la mano. Los itinerarios aquí elegidos permiten reconstruir algunas de las cuestiones que muestran cómo y hasta qué punto se cruzaron y alimentaron la estética y el conocimiento.

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Libro del saber de astrología. Alfonso X (1221-1284),  Madrid, Biblioteca Histórica Marqués de Valdecilla, U. Complutense de Madrid (BH Mss. 156)

ITINERARIOS:

  • El cosmos
  • Espacios del saber
  • La medición del mundo y del tiempo
  • Viaje y comunicaciones
  • Exotismos
  • Cultura libraria
  • El cuerpo humano
  • La biodiversidad
  • Ingeniería y técnica
  • Infraestructuras y urbanismo
  • Los rostros de la ciencia
Imagen relacionada
Andreas Vesalius (1514-1564). De humani corporis fabrica libri septem. VER

El código 88 de la biblioteca del monasterio Dečani.

Escritos de un hereje: Los misterios del arte (IV): Monasterio de Visoki Decani
Monasterio de Visoki Decani.

Kakridis, Ioannis. Codex 88 des Klosters Dečani und seine griechischen Vorlagen. Peter Lang International Academic Publishing Group. (1988). 362 p. Lang.: German.
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El objetivo de este estudio es allanar el camino para la investigación científica de uno de los documentos más interesantes de la iglesia serbia de lengua eslava del siglo XIV, el código 88 de la biblioteca del monasterio Dečani.

Las proporciones ideales de los dibujos en los libros de la Biblioteca Histórica.

Igual que en otras ocasiones hemos hablado de la riqueza de los fondos de la Biblioteca General Histórica sobre diferentes disciplinas como Astronomía o Arquitectura, hoy son las Bellas Artes la  que analizamos y de la que también existe un fondo rico y lleno de curiosidades en la Antigua Librería. 

Las custodias de las catedrales de Sevilla, Ávila y Valladolid son obra de Juan de Arfe y Villafañe, autor del libro “De varia commensuracion para la escultura y architectura”, publicado en Sevilla en 1585-1587 con el fin de que los plateros conocieran la aritmética, la geometría, la astronomía y la anatomía. En definitiva, las herramientas necesarias para lograr unas proporciones adecuadas en sus obras de orfebrería.

Autor también de “Quilatador de la plata, oro y piedras” [AQUI] obra sobre el peso, las medidas, la pureza y el trabajo con esos materiales, se puede decir que Juan de Arfe elaboró un manual de proporciones y perspectivas, según asegura Margarita Becedas, directora de la Biblioteca General Histórica de la USAL.

"De varia commensuracion para la escultura y architectura"
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En concreto, este bello ejemplar plagado de grabados se divide en cuatro grandes secciones: primero habla de las figuras geométricas, después de las proporciones del cuerpo humano, luego de los animales y termina con un capítulo centrado en las piezas de las iglesias, donde figuran las custodias por las que es conocido.

El libro tiene doble fecha de publicación, 1585-1587. “Se quemaron las planchas para los grabados de la tercera parte del libro, así que la fecha que aparece en portada es 1585, pero la publicación no se acabó hasta dos años después porque tuvieron que rehacer parte de las planchas” explica el jefe de Fondo Antiguo, Oscar Lilao.

Sin duda el libro sobresale por las ilustraciones con las que el autor pretende enseñar las proporciones, pero el carácter pedagógico de la obra también se refleja en los versos con los que se completa la edición: “Arce combina prosa y verso porque dice que la poesía es como el comentario de la doctrina y los preceptos se perciben y se encomiendan a la memoria mejor en verso”, apunta Lilao recordando las palabras del autor.

Y aunque es una edición de la que apenas subsisten diez ejemplares en España, la Universidad tiene dos y, curiosamente, ambos con la firma del autor en portada. También los que se conservan en otros lugares están firmados. ¿Cuál es la razón? Normalmente la presencia de una firma delata a un propietario o a un lector que quiso dejar su huella en el libro. En este caso “es una especie de copyright”, la edición autorizada por el autor. El jefe de Fondo Antiguo nos aclara el misterio: es una manera de evitar una trampa que a veces hacían los impresores, ya que se comprometían con el autor a publicar un número determinado de ejemplares y por ellos cobraba el escritor, pero después editaban más y se llevaban ellos las ganancias.

Este libro se relaciona con otros tratados sobre pintura como los de Leonardo da Vinci, Leo Batista Alberti y Alberto Durero, que se editan en español en el siglo XVIII.


En torno a 1637-1638 se publicaron las láminas que configuran la que está considerada la primera cartilla de dibujo española, creación de Pedro de Villafranca y Malagón, un prolífico grabador. Son 21 láminas en 13 hojas que recogen desde los detalles de la cara como los ojos, las bocas o narices a estudios completos de cabezas y torsos. No hay figuras completas,  por lo que se piensa que el autor no acabó la colección. Parece que hacia 1650 las láminas se vendieron a un librero y entonces se incorporaron a una traducción de Vignola, [AQUI] arquitecto italiano del siglo XVI, y se imprimieron una y otra vez llegando a venderse sueltas. Un precedente de las láminas de dibujo que hoy se manejan en las escuelas de Bellas Artes.

Acceder al libro
JUAN DE ARFE y VILLAFAÑE
Publicado en La Gaceta (03/11/2018). Tesoros de la Biblioteca Histórica

Manuscripts Online

The Middle English Grammar Corpus (MEG-C) image

Manuscripts Online  proporciona una interfaz intuitiva que permite a los usuarios buscar un conjunto significativo de recursos primarios en línea relacionados con la cultura escrita e impresa temprana en Gran Bretaña durante el período de 1000 a 1500.

Los recursos incluyen manuscritos literarios, documentos históricos y libros impresos antiguos que se encuentran en sitios web propiedad de bibliotecas, archivos, universidades y editoriales. VER VIDEO

Entre sus recursos encontramos:

  • El manuscrito de Auchinleck: ofrece una visión única de la lengua y la literatura inglesa con la que Chaucer y su generación crecieron y por la que fueron influenciados.
  • Historia Británica en línea. 
  • Catálogo de Manuscritos Iluminados de la Biblioteca Británica.
  • Manuscritos literarios británicos en línea, medievales y renacentistas.
  • Documentos de Causa en las Cortes Diocesanas del Arzobispado de York, 1300-1858: relacionados con disputas sobre el matrimonio, la difamación, los diezmos, la legalización de un testamento, la violación de la fe por parte del clero y los derechos de la iglesia que se escucharon entre los años 1300 y 1858 en los Tribunales de la Iglesia de la diócesis de York.
  • Asociación para la Creación de textos en línea de libros en inglés temprano. 
  • Europa Inventa:  base de datos de información sobre varios cientos de manuscritos medievales conservados en las principales bibliotecas, galerías y museos australianos.
  • Geografías de la Ortodoxia: Mapeo de la vida de Cristo en Pseudo-Bonaventura, 1350-1550: recursos electrónicos con los que mejorar la investigación sobre los textos de la tradición pseudo-bonaventurera inglesa.
  • Imaginando la historia: Perspectivas sobre la historiografía vernácula medieval tardía. 
  • Escribanos ingleses de la Baja Edad Media. 
  • Geografías lingüísticas: El mapa de Gough Map de Gran Bretaña. 
  • Manuscritos de las West Midlands
  • Ediciones en línea de siete manuscritos de Los cuentos de Canterbury de Geoffrey Chaucer
  • Producción y uso de manuscritos en inglés: 1060-1220. 
  • El Taxatio: un taxatio es una tasación para impuestos, a menudo se llama a este impuesto “el taxatio del Papa Nicolás IV” porque se llevó a cabo por orden de ese papa. Durante casi 250 años, prácticamente todos los impuestos eclesiásticos de Inglaterra y Gales se basaron en esta evaluación extremadamente exhaustiva y detallada. La base de datos Taxatio es una fuente única para el periodo medieval: ningún otro estudio completo de este tipo sobrevive en ninguna parte de la Europa medieval.
  • El Corpus de la Prosa y el Verso del Inglés Medio. 
  • Los Archivos Nacionales

Las palabras de la sabiduría se oyen en silencio.

Fotografía Javi Calvo.
Port (n.5, otoño-invierno 2018/2019). ISSN 2462-6651. [ACCEDER A LA WEB] 

Las palabras de la sabiduría se oyen en silencio [Joaquín García Palacios].

La Universidad de Salamanca es una de las universidades más antiguas de Europa. De hecho este año [se refiere a 2018] celebra el octavo centenario de su fundación por el rey Alfonso IX de León en 1218. Un motivo más que suficiente para hacerle un homenaje desde estas páginas.

Pero Port ha querido llegar hasta sus puertas alejándose de celebraciones y fastos. Recordando, eso sí, las palabras de uno de sus antiguos alumnos, Juan de Yepes, quien anduvo por sus aulas allá por 1565, antes de ser conocido por la profundidad de sus escritos, la belleza de sus poesías y su trayectoria como santo con el nombre de San Juan de la Cruz. Decía que las palabras de la sabiduría se oyen en silencio. Algo que ahora puede parecernos alejado de nuestro mundo, pero que cuando lo conseguimos oír nos pone tras la pista de lo que realmente es esencial.

A oír el silencio y a acceder a la sabiduría nos ha abierto la puerta la Universidad cuando nos ha invitado a entrar a un lugar al que pocos acceden. Un rincón único, al fondo de la Biblioteca Antigua, en el que lo material y lo inmaterial se juntan. Al enorme valor de las joyas que encierra, se unen las palabras sabias (y únicas) de algunos de los tesoros que esconde.

El lugar que ocupa el saber más antiguo recogido en esta universidad se encuentra custodiado en una cámara acorazada. La sala de manuscritos e incunables de su Biblioteca Antigua es un lugar protegido (como no podía ser de otra manera), mimado por sus cuidadores y tratado con los últimos avances de la tecnología. Pero en cuanto entras en esa sala olvidas el frío del acero y las luces de las alarmas. Unos armarios multicolores, con pinturas en sus puertas que recuerdan las clases de antaño, en las que incluso se retratan bromas de los alumnos quienes, igual que ahora, se pasan secretos a espaldas del profesor, nos llevan a unas verjas de madera y a unas puertecitas numeradas. Unos pequeños escondrijos donde se salvaguardan de manera ordenada los 15 ó 20 volúmenes que encierra cada una de ellas.

Una mesita a modo de pequeño altar, y encima un cojín donde, con mimo, la directora de la Biblioteca Antigua, Margarita Becedas, va dejando los libros que nos muestra. Sobre las plumas del cojín reposa una edición del Libro de las virtuosas e claras mujeres, de Alvaro de Luna (s. XV), con bellas letras capitulares cromadas. La mano enguantada en un blanco de algodón nos va mostrando algunas de las páginas más apreciadas: el Liber canticorum et horarum del s. XI; también una de las primeras copias del Libro de Buen Amor (s. XIV-XV). Monumentos al amor profano y libros que muestran lo avanzado del saber salmantino en el siglo XV y en los albores del XVI, una edición antiquísima y bellamente ilustrada del Tratado de medicina de Dioscórides en griego, o la Cosmographia de Pomponio Mela (1498). Otra puertecita, otro número y otro estante, de donde ahora sale un testimonio del saber y la tolerancia de su autor, Luis de León, quien deja anotaciones autógrafas en su traducción del Libro de Job (s. XVI), un empeño por la expresión en lengua vulgar que le llevó a la cárcel.

Si atravesamos una de las paredes de esta sala nos encontramos en la famosa fachada plateresca de la Universidad, a donde posiblemente estarán mirando y rastreando una rana esculpida sobre una calavera grupos y grupos de turistas ruidosos. Hay también actos protocolarios en el Paraninfo. Y muchas celebraciones por este aniversario tan sonado.

Pero eso es afuera. Aquí sólo se oye el silencio.

Joaquín Gacía Palacios es catedrático de Traducción e Interpretación en la Universidad de Salamanca. 
Fotografías de Javi Calvo