La impresión de música antigua en Salamanca, 1494-1512

Diego de Puerto, Portus musice, fol. a1r. Salamanca: Juan de Porras,
1504. BNE

Nicolas de Groot. Early Music Printing in Salamanca, 1494-1512 [Tesis]. University of Ottawa. Faculty of Arts, 2022.

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Desde 1494 hasta 1512, se publicaron en la ciudad de Salamanca alrededor de una docena de documentos con contenido musical o relacionados con la música, perfectamente datados. Hasta la fecha, estas obras no han sido consideradas como un conjunto. Esta tesis adopta la perspectiva de los impresores salmantinos para examinar este corpus. Para ello, el estudio recoge métodos y fuentes secundarias de diversos ámbitos, combinando especialmente la historia del libro ibérico con la musicología. La tesis establece a Juan de Porras como el impresor dominante en la producción de impresos musicales salmantinos, con destacadas conexiones con la familia Fonseca, particularmente con el arzobispo de Santiago de Compostela, Alfonso II de Fonseca

La producción musical también estuvo motivada por las reformas litúrgicas que se llevaron a cabo en la Península, así como por las reformas lingüísticas que se llevaron a cabo en la Universidad de Salamanca. Si bien las copias litúrgicas tenían mercados y mecenas preestablecidos, las técnicas de comercialización de los tratados de música muestran que estas obras se dirigían a diferentes segmentos de la sociedad ibérica.

La tesis incluye tres apéndices que 1) cotejan todas las personas identificables en los impresos, 2) presentan un catálogo de impresos musicales salmantinos de 1494 a 1512, y 3) comparan los tipos de música utilizados en los libros litúrgicos del corpus.

El fondo de música antigua de la Universitat de Barcelona.

El CRAI Biblioteca de Fons Antic presenta la exposición: Acords sacres i profans: el fons antic de música de la Universitat de Barcelona en versión virtual o presencial (entre el 25 de abril y el 20 de mayo en el espacio de exposiciones del  CRAI Biblioteca de Lletres y del CRAI Biblioteca de Fons Antic) .

Se trata de un proyecto de colaboración docente, que ha permitido visibilizar la riqueza del fondo musical antiguo de nuestra colección gracias al esfuerzo conjunto de los investigadores Ezquerro y Brugarolas, y de la estudiante Clara Iniesta, un proyecto que tiene como objetivo final, acercar esta colección al público en general y animar a los músicos a sumergirse en ella

Esta exposición propone la clasificación de estos materiales musicales en los siguientes apartados: (1) tractats musicals; (2) llibrets d’òpera, villancets i oratoris; (3) partitures, siendo la impresión musical el hilo conductor entre todas estas piezas.

El CRAI Biblioteca de Fons Antic de la Universitat de Barcelona gestiona un importante fondo documental antiguo y, aunque no dispone de una sección musical propia, conserva un buen número de piezas, tanto manuscritas como impresas, de gran interés desde el punto de vista musical, y en particular, musicológico.

Como es sabido, los fondos del CRAI Biblioteca de Fons Antic proceden básicamente de las bibliotecas de los conventos de Barcelona desamortizados a partir de los acontecimientos políticos de la primera mitad del siglo XIX, lo cual explica su particular historia, así como la presencia de abundantes tratados musicales, partituras manuscritas e impresas, y libros de óperas, de oratoria y de villancicos.

La muestra se ha realizado con la voluntad de presentar en formato virtual estos valiosos fondos a partir del estudio realizado por el Dr. Antonio Ezquerro Esteban (CSIC) y el Dr. Oriol Brugarolas Bonet (UB) entre 2019 y 2021. Una vez realizado el catálogo en línea, se han consultado directamente algunos ejemplares, a modo de «catas» puntuales, encaminados a poder conformar una idea de conjunto sobre la naturaleza y características del objeto de estudio.

En febrero de 2021 se une al proyecto la ex alumna Clara Iniesta Llop, musicóloga y estudiante del Máster de Gestión del Patrimonio Cultural y Museología de la Universidad de Barcelona. En el marco de las actividades de Apoyo a la docencia que ofrece el CRAI Biblioteca de Fons Antic -concretamente, en la línea de propuestas basadas en el Aprendizaje Basado en Proyectos- y en el marco de las prácticas curriculares de este maestro, Clara Iniesta ha realizado esta exposición virtual, basándose en la investigación y selección de material realizado previamente por los profesores Ezquerro y Brugarolas, y con el apoyo técnico y documental del personal del CRAI Biblioteca de Fons Antic.

Música impresa antigua y cultura material.

Early Printed Music and Material Culture in Central and Western EuropeVerlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, 2021.

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Este libro presenta un análisis variado y matizado de la dinámica de la impresión, la publicación y el comercio de la música en los siglos XVI y principios del XVII en toda Europa occidental y septentrional.

Los capítulos consideran las dimensiones de la impresión musical en Gran Bretaña, el Sacro Imperio Romano Germánico, los Países Bajos, Francia, España e Italia, mostrando cómo este campo de investigación puede abarcar una amplia gama de cuestiones culturales, históricas y teóricas.
Desde las consecuencias económicas del comercio internacional del libro hasta la historia de las mujeres impresoras de música, los colaboradores exploran los matices de la interrelación entre la materialidad de la música impresa y la historia cultural, estética, religiosa, legal, de género y económica. Este libro ofrece una gran cantidad de nuevas ideas que serán relevantes para los investigadores de la música moderna temprana y la cultura impresa temprana por igual.

Fuente: Universo Abierto

En el día de la música antigua

El jesuita Athanasius Kircher (1602-1680) –a quien bien se podría llamar la Wikipedia del siglo XVII, por la cantidad de tratados que escribió, de las más variadas materias– tiene varias obras que competen o tienen que ver con la música. Todas ellas se encarnan en magníficas ediciones, de gran tamaño y ricamente ilustradas con numerosas estampas calcográficas. Y de todas ellas cuenta la Biblioteca General Histórica de la Universidad de Salamanca con algún ejemplar.

Sin duda, el tratado más importante relacionado con la música es el titulado Musurgia universalis (Roma 1650) que, aunque no fuera un tratado completamente original, es probablemente el compendio más completo de su tiempo. En él dedica también una parte a la acústica, que luego desarrollará en otra obra titulada Phonurgia nova (Kempten 1673).

Pero ya antes de esas dos obras había hecho una incursión musical en una obra aparentemente poco relacionada con esa disciplina. En el libro III, parte VIII de su Magnes siue De arte magnetica (Roma 1641), al hablar del magnetismo de la música, trata del curioso fenómeno del tarantismo, que tiene lugar en el sur de Italia, en la región de la Puglia (donde hay una ciudad llamada Tarento o Taranto). Allí, la picadura de una araña, la tarántula, lleva a sus víctimas a bailar frenética y un tanto desvergonzadamente. La única curación pasa por interpretar una melodía, la tarantela. Además de una estampa con la danza de los picados, en la página 874 se incluye una gran lámina con la melodía terapeútica, la región italiana donde se produce el fenómeno y una reproducción de la araña culpable. Kircher ha sido considerado el primer autor en utilizar la musicoterapia.

Os dejamos aquí, además de la estampa, un enlace a una interpretación musical.

Magnes seu de arte magnetica (Roma 1641)
Una tarantela para bailar…

 Música y libros de ceremonial religioso.

Poder, identidades e imágenes de ciudad en España (siglos XVI-XIX) : Música y libros de ceremonial religioso. SINTESIS - Búsqueda de Google

Poder, identidades e imágenes de ciudad en España (siglos XVI-XIX) : Música y libros de ceremonial religioso. Alicia Marchant Rivera ; María José de la Torre Molina (coord.). Editorial Síntesis, 2019. ISBN 9788491714392.

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En esta obra se propicia un acercamiento al ejercicio del poder y a la construcción de identidades e imágenes de ciudad en diversos puntos geográficos del territorio peninsular desde la Baja Edad Media hasta los albores de la contemporaneidad. Para ello se examina previamente el ceremonial regio, como espejo simbiótico del religioso, con la mirada puesta en el ceremonial de los reyes medievales españoles que transmite el cómic como fuente histórica, y en el de las entradas reales en ciudades de la Corona de Aragón.

Destacamos el capítulo de Giuseppe Fiorentino,  Las polifonías improvisadas en los libros de ceremonial: problemáticas, terminologías y prácticas en la España del Renacimiento

Durante el Renacimiento la música escrita constituía solo una parte de la polifonía que se solía interpretar en las capillas musicales de las catedrales españolas; las tipologías de polifonías no escritas o improvisadas, desde las sencillas fórmulas de fabordón, hasta las más complejas técnicas de contrapunto concertado imitativo, eran empleadas no solo según el contexto litúrgico o la tipología del canto llano, sino también dependiendo de las capacidades de los cantores de cada capilla musical o en base a las tradiciones locales de cada institución. Esta contribución se centra en el estudio de las polifonías no escritas empleadas en la catedral de Granada, de acuerdo con la información que nos proporciona la Consueta, el documento fundacional de esta institución. Comparando la información recogida en la Consueta con otras fuentes teóricas, musicales y literarias del siglo XVI, se intentará reconstruir la tipología, el estilo y las sonoridades de la polifonía improvisada que había que interpretarse en la catedral de Granada según las intenciones de sus fundadores.

OBJETIVOS DEL LIBRO:

  1. Buscar, identificar e inventariar libros de ceremonial de catedrales y colegiatas del Sur de España.
  2. Analizar en profundidad los libros de ceremonial de algunos centros representativos
  3. Realizar ediciones críticas, paleográficas y diplomáticas de los libros de ceremonial religioso estudiados. Estas ediciones serían compatibles con posibles ediciones facsimilares.
  4. Realizar ediciones críticas de composiciones musicales, en el caso de que se detecten coincidencias constatables entre composiciones o tipos de composiciones mencionadas en los libros de ceremonial con obras que en la actualidad se conserven en los archivos de los centros estudiados.
  5. Analizar y reconstruir, en la medida de lo posible, relaciones entre las disposiciones contenidas en los libros de ceremonial (especialmente en lo que a los elementos sonoros se refiere) y la construcción y definición de espacios festivos, identidades grupales e imágenes de ciudad.

 

Estudio de libros de polifonía, contextos y prácticas musicales (ca. 1550-1626).

Manuscritos e impresos musicales en la Biblioteca de la Universidad de Barcelona

Puentes-Blanco, Andrea. Música y devoción en Barcelona (ca. 1550-1626): Estudio de libros de polifonía, contextos y prácticas musicales. Ros-Fábregas, Emilio (dir.)[2018]. Universitat de Barcelona. Tesis doctoral. http://hdl.handle.net/2445/130521
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Esta Tesis Doctoral estudia los libros manuscritos de polifonía sacra renacentista copiados entre ca. 1550 y 1626 que se conservan en dos bibliotecas de Barcelona, examina su repertorio y explora su relación con la vida musical en Barcelona durante ese periodo.

Esta investigación se centra en dos áreas hasta ahora insuficientemente consideradas en los estudios sobre la música en Barcelona durante la segunda mitad del siglo XVI y principios del siglo XVII: por un lado, los libros de polifonía conservados, que carecen, la mayoría, de estudios exhaustivos y actualizados, y, por otro, la exploración de la vida musical religiosa en la ciudad adoptando una perspectiva urbana, distinta al enfoque institucional y biográfico que ha prevalecido en trabajos previos.

La Tesis consta de cuatro capítulos estructurados en dos partes (Volumen I: Estudio), y de diecisiete apéndices (Volumen II: Apéndices).

  • La Parte I (Capítulos I y II) está dedicada al estudio de los libros manuscritos de polifonía de la época que se conservan en bibliotecas de Barcelona y de su repertorio.
  • La Parte II (Capítulos III y IV) explora la vida musical religiosa en la ciudad.
  • El Volumen II contiene diecisiete apéndices que incluyen inventarios detallados de los veinte manuscritos estudiados, un censo completo de los libros impresos de polifonía en bibliotecas de Barcelona y abundante documentación relacionada con la investigación.

La Library of Congress comparte la colección de libros sobre música anteriores a 1800

Colección gratuita de libros sobre música de antes de 1800
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Poco después de que se estableciera la división de música de la Library of Congress hace 120 años, se acordaron algunas prioridades de adquisición: así, se identificaron los primeros escritos sobre música publicados antes de 1801 que tenían importancia histórica y alto valor para la investigación y, en consecuencia, se les dio el estado de máxima prioridad en el desarrollo de la colección.

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A principios de la década de 1970, la Sociedad Musicológica Internacional y la Asociación Internacional de Bibliotecas Musicales compilaron un inventario exhaustivo de todos los escritos existentes sobre la música que se habían publicado entre 1474 y 1800. El catálogo de dos volúmenes resultante, Écrits Imprimés Concernant la Musique, forma parte de la Serie B del Répertoire International des Sources Musicales (RISM B VI) y comprende más de 3.800 entradas de literatura relacionadas con los aspectos teóricos, históricos, estéticos y técnicos de la música.

Estos tesoros van desde incunables como el Terminorum musicae diffinitorium de Johannes Tinctoris de ca. 1474 (uno de los primeros ejemplos de un glosario de términos musicales)  Theoricum opus music de Franchinus Gaffurius, la Disciplina de 1480 (el primer libro impreso dedicado principalmente al estudio de la música).

Esta presentación en línea incluye la digitalización de más de 2.000 publicaciones anteriores a 1801 sobre la música que se recogen en la serie RISM B VI con la Biblioteca del Congreso (US Wc). Gran parte del trabajo preliminar de este proyecto se remonta a principios de la década de 1980, cuando el personal de la División de Música, que comprendía perfectamente el alcance y la demanda académica de esta colección excepcional, tomó la decisión de crear microfilmes de preservación para la colección utilizando RISM B VI como lista de control; la digitalización presentada aquí se generó a partir de esos microfilmes de preservación.


FUENTE: universoabierto.org

La prosodia medieval en el habla de los trovadores.

A música da fala dos trovadores: desvendando a pro-sódia medieval - Buscar con Google

Massini-Cagliari, G. (2015). [e-Book]  A música da fala dos trovadores: desvendando a pro-sódia medieval. Texto completo

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Esta obra tiene como objetivo central la investigación de fenómenos prosódicos del portugués arcaico, a partir de una comparación de las características lingüísticas de las cantigas medievales profanas con las de las cantigas religiosas.

Se decidió optar por la etiqueta «portugués arcaico» en lugar de «galaico-portugués» porque el objetivo más amplio de la investigación que dio origen a este libro, es establecer el camino de posibles cambios fonológicos en la historia del portugués. Sin embargo, vale la pena recordar que, en la época trovadoresca, estas dos lenguas no se diferenciaban (o diferían poco), siendo un aspecto importante que estas variedades fueron reconocidas por los hablantes de la época como la «misma lengua».

Il primo libro di madrigali

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Mariano Lambea Castro; Mateo Flecha, el Joven (1530-1604). Il primo libro de madrigali. Barcelona : Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Institución «Milà i Fontanals» U.E.I. Musicología, 1988. 53 + 135 p. : partituras. .
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Estudio y edición de “Il primo libro di madrigali”, colección de dieciocho madrigales y un villancico con texto en italiano, publicada originalmente en Venecia en 1568 por el compositor Mateo Flecha, el Joven (Prades, Tarragona, ca. 1530-La Portella, Lleida, 1604).

Entre los compositores españoles que publicaron obras en italiano, destaca la figura de Mateo Flecha, fraile carmelita, apodado el Joven en contraposición a su tío Mateo Flecha, el Viejo. “Il Primo Libro de Madrigali”, dedicado al Emperador Maximiliano II, vio la luz en Venecia, en el año 1568. De esta edición se conservan dos ejemplares: uno en la Bayerische Staatsbibliothek de Munich (signatura Mus Mss 189/15) y otro en la Österreichische Nationalbibliothek de Viena (signatura SA 76 F 28). Para la presente edición se ha utilizado la fuente vienesa.  Cada uno de estos documentos contiene la partitura con la transcripción a notación moderna, el texto poético y un breve comentario musical de cada composición.

El término madrigal, que significa rebaño, en su origen era un canto poético utilizado en Italia en el S.XIV. Los primeros madrigales eran muy sencillos, con estrofas de dos o tres versos y un ritornello final de uno o dos versos. Casi todos los madrigales conservados son a dos voces, donde la voz superior estaba bastante ornamentada, mientras que la voz inferior era más sencilla. Este tipo de madrigal fué desapareciendo a mitad del S.XV. En el S.XVI, el término madrigal se aplicaba a la musicalicación de los poemas profanos, frecuentemente de Petrarca, y compuestos a 3 y 4 voces.

La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII

Resultado de imagen de cancionero polifónico del siglo XVII

Mariano Lambea Castro; Lola Josa. La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. IV. Libros de Tonos Humanos (1655-1656). Barcelona : Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2018. 304 p. ISBN: 978-84-00-08333-5.
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Resultado de imagen de Libro de tonos humanos

Estudio y edición de las primeras cuarenta y cinco piezas en castellano del manuscrito denominado Libro de tonos humanos (Madrid, Biblioteca Nacional de España, M. 1262). Esta fuente contiene la colección más rica conocida hasta ahora de música vocal profana en español del siglo XVII, integrada por 219 tonos con texto y algunas piezas más cuya letra no llegó a copiarse.

La introducción general sobre el manuscrito va firmada por Mariano Lambea (responsable del estudio musical y de las transcripciones musicales) y Lola Josa (responsable del estudio y edición de los textos poéticos de las piezas).

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